2009年11月14日
蛇行社通信「明るい花を咲かせよう」：吉田智弥
吉田智弥さんの個人誌「蛇行社通信」１２月号の巻頭エッセーを転載します。
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「明るい花を咲かせよう」
10月の初めに 『明るい花を咲かせよう』 という冊子を発行した。下市中学は「障害」を理由に谷口明花さんの入学を拒否したが、その「事件」の問題点をまとめて、今後の討議資料として活用してもらおうと編集したものである。
その中に「インターネットの掲示板などに書き込まれた意見」を掲載している。全文は冊子を参照して頂くとして、以下のABCはその一部を抜粋したもの。
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A「こういう言い方すると誤解を招くけれど、「強いものが弱いものに合わせる社会」は いずれ滅びると思う。なにしろどんどん弱くなるから。もちろん程度にもよるが、彼女 の場合は周囲にかかる負担が大きすぎるような気がする」。
B「そもそも手足の一本欠如しているとかではなく、脳性マヒで両足と片手が使えなくて 普通の子供と同じ学校に通って楽しいの？」
C「難しい問題ですね。現実問題、お金でしょう。障害の子も普通に教育を受ける権利は あるのと同様、健常な子も、普通に教育を受ける権利があるのです。その子一人のため に、多くの生徒が不利益を受けるのです」。
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パソコンのネット空間にあふれる上記のような文言は、二重の意味でとても読み切れない。第一に、量が多すぎて「読み切れない」。第二に、少し読むだけで心が疲れる。ため息が出て「読み切れない」。標的にされている当事者には尚更だろう。
だが、これらの匿名の「意見」については、それがいかに差別的で無内容であったとしても、無視すればよいというものではない。〈 障害者は我慢すべきだ 〉 という考え方は単なる「ネット右翼」の謬論(びゅうろん)にとどまらないからである。
上記ABCの「意見」は偶然目についたものなので、これらで同種の反応の全てを代表させるわけにはいかないが、基本的な点で共通している部分がある。
一つは、これらは教室の中のイジメと同じ理屈だということである。「強い」「普通の」「多くの」集団の利益がすべての判断の基準になっている。ここでは加害者側であるが、日常的には彼らは「イジメられっ子」か、又はその予備軍である可能性も大きい。自分が助かるためにより弱い立場の者を攻撃する、そうした性向が身についているのだ。
二つめは、実際に「障害をもつ」友人がいないことである。だから自分のイメージの中の「弱い立場」の障害者に同情することはできても、自己主張をする障害者を認めることができない。ABCらが少しの「負担」「不利益」でも避けようとするのは、毎日の学校生活がすでに限度いっぱいの「負担」「不利益」を彼らに強いているからである。
これらは「障害者」問題である以上に、「健常者」にとってより深刻な問題である。
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以上
2009年11月11日
映写室 NO.25 eatrip（イートリップ）：犬塚芳美
―ごはんのじかんです。―
おなかよりは心のごはんのような作品だ。食にこだわりを持つ、職業も年齢も違う出演者たちが身にまとう、クリエイティブな匂いに心を擽られた。「人と食を巡る、映画のかたちをした、ごはん」と言うキャプションがついているが、まさに食は生き方だ。誰もの生き方のセンスがよくて、このドキュメンタリーをお洒落に仕上げる。監督はテレビ、ラジオ、雑誌等で幅広く活躍するフードディレクターの野村友里（のむらゆり）さん。全編フィルム撮影と言うこだわり様で、"食"の周りの言葉にならない空気感を映します。
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2009年11月 6日
映写室 「無防備」市井昌秀監督インタビュー（後編）:犬塚芳美
―息子の誕生に命の大切さを思う―
＜昨日の続き＞
―富山と東京の違いはどうですか？ 物を書く仕事で、東京は時間の流れが速く、情報が多過ぎて自分を見失いそうだからと、敢えて不便な地方に住み距離をとっている知人がいますが。
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映写室 「1000年の山古志」橋本信一監督インタビュー（後編）:犬塚芳美
―中越大震災と闘った小さな村の物語―
＜昨日の続き＞
―ええ、そうでしたね。
橋本：山古志は元々地震や地すべりがあった土地で、それを乗り越えて命を繋いで来ている。ここの様な中山間地は日本の大部分を占めています。映画に出てくる人々がどう生きているかを描いたら、日本人の生きてきた姿が浮かび上がるはずだと思いました。元々日本人は人の繋がりを大事にして、自然と共生して生きてきたんですよね。「掘るまいか」を撮った時から、（この村の深さは何だろう？）と思っていました。腹にすとんと落ちなかったそんなものが「1000年の山古志」のテーマに繋がったんです。（これは日本の村の物語だよね）という、うっすらと感じていたものが、ラストまで撮って解ったというか。俺達が作りたかったのはこういうものだったんだと、作りながら解りました。
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2009年11月 5日
徒然のサハリン「寒い！！」：オリホヴィク 美香
前回の選挙の様子の話で、「選挙前だから暖房は予定通り入るだろう」と書きました。その通り、うちのアパートの暖房＆給湯は10月に入ってすぐに始まりました。良かったと思ったのもわずかのこと。
映写室 「1000年の山古志」橋本信一監督インタビュー（前編）:犬塚芳美
―中越大震災と闘った小さな村の物語―
未曾有の災害となった2004年の中越地震からもう5年。私が山古志の名前を知ったのは、あの時流れた全村避難のニュースでした。半分崩れ落ちた道、美しい棚田や錦鯉の池の崩壊、牛舎に取り残された牛たちの姿と、自然の猛威を見せ付けた映像が忘れられません。それと共に、暫くして届き始めた、あれほどの破壊の後でも村の人々が少しずつ山に帰っているというニュースに驚いたものです。
この作品は、山古志村を舞台に「掘るまいか」を撮った橋本信一監督が、震災の2週間後からカメラを回し続けたもの。1000年の歴史を持つ村が、災害に負けずどうして再生を目指せたのか。村人たちの不屈の魂、英知を探っていきます。そこから浮き上がるのは、山古志だけではない、私たち日本人がもっていた生きる力、普遍的なものでした。橋本監督にお話を伺います。
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映写室 「無防備」市井昌秀監督インタビュー（前編）:犬塚芳美
―息子の誕生に命の大切さを思う―
妻の懐妊で思いついたという、大きいお腹と同時進行のこの物語は、ドキュメンタリーなのか、劇映画なのか？ 題材と共に、境界を曖昧にした斬新な手法が光ります。そんな独特のスタイルと出産を真正面から扱った大胆さに、第30回PFF(ぴあフィルムフェスティバル)はグランプリを含め3部門の賞で応えました。さらに第13回釜山国際映画祭コンペティション部門ではグランプリを受賞し、第59回ベルリン国際映画祭への正式出品と勢いが止まりません。市井昌秀監督に制作秘話等を伺いました。
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2009年11月 4日
◆現代時評：「金色のネクタイ」 ken
◆◆ アサヒコム ２００９，１０．０３ 鳩山由紀夫首相が大事な場面で「勝負ネクタイ」として締める金色を基調としたネクタイが、注目されている。問い合わせが相次ぎ、売り場にコーナーまでできた百貨店も。その神通力と人気、いつまで続くか。（中略） 売り場には、首相が愛用していると伝えられるイタリア製を含む、金色ネクタイ６種を集めた小さなコーナーがつくられ、陳列棚には「勝負ネクタイはＧＯＬＤ」と書かれた表示板があった。金一色のネクタイがあれば、金のストライプ入りのものもある。
映写室 NO.24 スペル:犬塚芳美
―小さな不親切が引き起こす悲劇―
「スパイダーマン」シリーズのサム・ライミ監督の最新作が届いた。あまりの過剰さに悲劇なのか喜劇なのか解らない。恐怖で震え上がってはいても、後ろの席からは笑い声が聞こえてくる。そうなのだ、これって笑い飛ばせば良いんだと気付いても、私のセンスでは固まったままだ。これってセンスを試されているのかも？ 誰かの笑いの引き金がいる。たまにはそんな奇想天外なハチャメチャも良いだろう。さあ、史上最悪の敵とは誰か、ほんの些細な不親切から極限に追い詰めらる主人公と一緒に、最悪の3日間を経験してみよう。ちなみに「スペル」とは、呪文や呪縛にかけられている状態を指します。
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2009年10月28日
映写室 新NO.23「パリ･オペラ座のすべて」＆「アニエスの浜辺」:犬塚芳美
―フランスからのドキュメンタリー2本―
今週は2本のドキュメンタリーです。両方ともフランス作品で、男女2人の巨匠が、これぞ芸術の世界を熟達の技で描きます。「パリ･オペラ座のすべて」は、題名どおりにパリ・オペラ座を拠点とする世界最高峰のバレエ団の練習風景と活躍を、フレデリック・ワイズマンならではの肉薄と構成力で。「アニエスの浜辺」もまた題名どおりに、アニエス・ヴェルダが浜辺を舞台に、夢と現の境界で遊ぶ自身を描いた自画像映画だ。前者が芸術と芸術家の本質に迫っていく職人技の端整さなら、後者はクリエイターならではの洒脱な世界。映画で芸術を見るか、映画で芸術するかと、ある意味対照的で、今更ながらにフランスの芸術分野の多様さに驚く。
2009年10月21日
映写室 新NO.22「きみがぼくを見つけた日」＆「アンナと過ごした４日間」:犬塚芳美
―究極の二つの愛の形―
今週はちょっと風変わりな設定の、二つの愛の物語です。アメリカ映画の「きみがぼくを見つけた日」は、体が勝手に時空を超えてしまう男と、そんな男を愛する妻との切ない物語。ポーランド映画の「アンナと過ごした４日間」は、片思いの男のとる驚愕の行動を切なく描写。ハリウッド的な広がりのある豪華な映像と、ヨーロッパ映画らしい絵画的で重い映像という作風の違いだけでなく、時を越えて求め合う魂と一方通行のまま４日間で終わる至福の時と、愛の形や期間も対照的だ。
＜形は違っても＞、それぞれに感じるのは究極の愛。当人だけでなく他者から見ても愛は切ない。あのひと時は夢か現かと、主人公と共に戸惑う。脚本の巧みさ、設定の妙と、どちらも捨てがたいけれど、2本のどちらにより惹かれるかが嗜好の分かれ目だ。
2009年10月20日
◆現代時評：「お役所仕事は旧態依然」 Ken
■■アサヒコム 2009．10.14 松沢成文（神奈川県）知事は１３日の記者会見で、来年４月から県庁全体で残業をなくすことを目指す「残業ゼロ革命宣言」をした。試行的に今年度中に取り組み始める。都道府県では初の試みという。
2009年10月14日
映写室 新NO.21「ヴィヨンの妻～桜桃とタンポポ～」&「パンドラの匣」：犬塚芳美
―太宰治生誕100年に送る、映画化作品2本―
＜2009年は、太宰治の生誕100年＞に当る。この後も「斜陽」、「人間失格」と太宰文学を原作とする映画の公開が控えているが、まずは対照的なこの2本だ。対照的といっても、ちょっと気取った言葉のやり取りと、そこから生れる間合いの美しさは共通している。太宰に重なる男の魅力と、女にもてたと言う作家の視点で描く女性たちのたおやかな美しさもそうだ。鮮やかな映像が私の中で時々セピアに揺らぐ。
＜終戦前後の世相を濃密に描きながら＞、どちらの作品の人物像にも今を感じるのは、監督の工夫と共に太宰文学の普遍性だと思う。映画の魅力だけでなく、底流を流れる夭逝作家の魅力にも惹かれる。久しぶりに太宰を読みたくなった。この秋、文芸の世界にいざなう2本です。
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2009年10月13日
寄稿「自著を語る」：金子マーティン（日本女子大学教員）
オーストリア人著述家ルードウィク・ラーハの編著作『私たちは存在すべきではなかった』の日本語訳を2009年夏に発表したが、その解説本である拙著『「スィンティ女性三代記（上）」を読み解く』も出版社（凱風社）は同時に刊行した。同書で訴えたかったことは二点に尽きるのだが、その一点についてのみここで言及する。
2009年10月10日
映写室 「USB」奥秀太郎監督インタビュー（後編）：犬塚芳美
―「愛の進化論。」とは？―
＜昨日の続き＞
―お二人ともお出になるだけで映像に物語を感じるというか、独特の存在感がありますものね。どんな役もこなす桃井さんは今回普通の母親、日常性との繋ぎ役でした。
奥：普段奇抜な役をやることの多い方なんで、逆に母親をやったら面白いかなと。
―その母親は息子の事をどこまで解っているのでしょう。監督の設定では？
奥：僕の中では、ある程度のことまでは解かっていて許している設定です。ただ、母親が思っている以上のことを息子はやっていますよね。母親はさすがに人を殺しているとまでは思わないけれど、色々な事をやっているんだろうなあと感じながら、気がつかない振りをしていると。母と子ってそんなところがあるじゃあないですか。感じてはいるんだけれど、口に出せない。子供として庇護し、心配しながら見逃しているというか...。
2009年10月 9日
映写室 「USB」奥秀太郎監督インタビュー（前編）
―愛の進化論。―
一時ニュース映像に頻繁に流れた奇形のタンポポは、どうしてああなったのだろう？ 以前に核燃料の再処理過程で臨界事故を起こした町は、今どうなっているのだろう？ 一見平和そうな町の、見えないところで進んでいく環境破壊。放射能や化学物質という文明が生んだ異物は、遺伝子レベルで猛威を振るっている。地球に未来はあるのか？ 私たちの、恋人達の未来は？ そんな明日の見えない現代社会に、日本映画界の異端児と呼ばれた監督が、「愛の進化論。」を投げかけます。舞台映像を多く手がける奥秀太郎監督に、この作品の誕生秘話や多彩な出演者等について伺いました。
2009年10月 7日
徒然のサハリン「選挙の話」：オリホヴィク 美香
ユジノサハリンスクでは、最近、街の美化事業が盛んに行われています。アパート群の空き地には子供の遊具が設置され、古いアパートの外壁修理、道路整備などが行われています。今年は10月中旬に市長と市議会議員選挙があるので、実績を作るためだというのが大方の見方です。今まで私利私欲を貪られていた分がようやく普通に使われているようです。半年ごとに選挙があれば、かなり早くこの街は住みよくなるだろうねと皆言っています。地域暖房も10月1日からほぼぴったり始まりました。でも、前回の選挙の年には、選挙後にしばらく暖房が止まったということがありましたから、どうなるやら・・・・。
映写室 新NO.20私の中のあなた：犬塚芳美
―姉のドナーとして生まれてきた妹―
「My Sister's Keeper」という原題の前に「I am 」を付けると、この映画の内容を正確に現す事になる。そう、白血病の姉の命は、彼女のドナーとなれるよう遺伝子操作して生れてきた「I」、つまり妹にかかっているのだ。生れる前から臓器提供が目論まれているなんて、何だかぞっとする話だけれど、病気の娘を救おうと必死の母親には、もう一人の娘の人権が見えない。現実離れしていそうで、医学の進歩した今、起りそうな話でもある。親子、姉妹の情愛だけでなく、命に絡んで幾つもの倫理問題を考えさせられた。
2009年10月 6日
◆現代時評：「内需拡大か外需期待か」 Ken
■■ Nikkeinet 2009.9.29 世界銀行のゼーリック総裁は28日、ワシントンで講演し、日本経済について「旧来の輸出主導の成長が、米国の個人消費に依存しない世界経済の中で持続可能かどうかは不明だ」と語り、内需の拡大が重要との考えを示した。同時に高齢化の進展で「新たな消費ニーズが出てくる」と述べ、日本の省エネ技術が世界で新たな需要を生み出す可能性も指摘した。
2009年10月 2日
蛇行社通信「民主党９月革命説」：吉田智弥
奈良で自由学校「ポポロ」を主催している吉田智弥さんの個人誌「蛇行社通信」１０月号では、巻頭エッセーで「民主党９月革命説」とする一文を掲載した。民衆の政治意識を問うエッセーだ。転載します。
「民主党９月革命説」
街をゆく「茶髪の」女の子にマイクをむけて、「どうして茶髪にしているのか」と質問するTV番組があった。彼女は「黒い髪のままだと、なんとなく頭の上が重い感じがするでしょ」と答えていた。なるほど、そうだったのか。
今回の民主党の大勝利は、そのように長く続いてきた「頭の上の」重い気分を和らげる役割を果たした。街頭演説で鳩山代表はくりかえし「革命的」と語り、新内閣が発足した直後の記者会見でも、松下政経塾出身の若い大臣が「革命的」を強調した。
燕尾服を着て天皇に深々と拝礼して認証してもらう人たちに、「革命的」は似合わないだろ、とツッコミをいれた上で言えば、しかし、その言葉を使う気持ちは分からないでもない。理由は二つある。
一つは、4年前、小泉＝自民党が「改革」を喧伝して勝利を収めたので、同じ「改革」の語ではインパクトがなさすぎる。こちらこそ本気の「改革」をめざすのだと言うためには、言葉だけでも「革命」へとエスカレートさせる必要があった。
もう一つは、鳩山首相は、主観的には本気で「革命」を志向しているのだ、という解釈もできる。持論としての「友愛」の中身は不明瞭だが、当面の目標である「官僚依存からの脱却」は、もしそれが実現すれば「革命的」ともいえる、構造改革への端緒につながるかもしれない。もっとも、それをバックアップする国民運動が見当たらないので、なかなか筋書き通りにコトが進むとは思えないが。
意地悪くいえば、「脱・官僚依存」は、政治家集団の官僚集団に対する、ある種のコンプレックスに端を発しているかもしれない。だが動機が何であれ、この国では、明治以来の官僚機構が国家体制の基幹部分である、という捉え方は間違ってはいない。
「官僚」とは単なる「国家公務員」の別称ではないのである。この人たちは法律の原案をつくり、それを制度化する過程で、膨大な許認可の権限を手中に収めてきた。十数年前に地方自治法が改訂されるまでは、都道府県の知事まで「国家機関」の一部と位置づけてきたのである。かの内務省以来の伝統というか、亡霊というか。
とは言え、一点だけ彼らを弁護しておけば、常に国家第一を掲げる官僚機構が機能したおかげで、短期間に大日本帝国は近代化をなしとげ、敗戦後の日本国も、諸外国と対抗できる国力を備えることができたのだ。歴史的な「功績」は小さくない。
それがここへ来て機能不全に陥った。「ダム」や「年金」や「外交機密」をめぐる醜聞はその最も分かりやすい例であり、民主党のマニフェストは従って「正当な」提起をしたのだといえる。誰の目にも「負の遺産」は限界を超えていただろう。
だが仮に「官僚依存」を脱することが出来たとしても、それに対置される「政治家主導」にお任せして良いのかどうか。「国民の皆様」の本当の出番はいつ来るのか?
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